Marianne Maric

Marianne Maric détourne un geste ordinaire, s’asseoir au-dessus d’une fontaine, pour en faire une métaphore puissante du corps féminin. L’eau qui jaillit devient fluide symbolique. Le geste acquiert une dimension à la fois érotique et sacrée, évoquant les rites de fertilité, d’extase et de purification.

En détournant un élément de mobilier urbain, Marianne Maric affirme aussi la réappropriation de l’espace public par des femmes maîtresses de leur désir et de leur présence. Ce travail dialogue avec la tradition des nus féminins d’Ingres ou de Henner, tout en s’inscrivant dans une contemporanéité critique : celle de Cindy Sherman, qui interroge les constructions culturelles de la féminité, ou de Sarah Lucas, dont l’ironie subvertit les codes visuels dominants.

Marianne Maric collabore aussi bien avec des anonymes qu’avec des figures reconnues, comme la chanteuse Olivia Merilahti ou la performeuse Lydia Lunch. Le critique américain Jerry Saltz, en republiant une image de la série, note non sans ironie : « Techniquement, on ne voit rien. » Tout est là : faire surgir, dans le non-dit et le presque-rien, la force narrative du corps féminin.